《演员的诞生》回应:不存在晋级提前安排 剪辑没问题

真的每周末热点都是《演员的诞生》,于是我也养成了每周六及时追更新的习惯…这次的袁立手撕节目组事件,已经发酵了2、3天,她的爆料称节目组有黑幕、拖欠酬劳,她还认为这个节目不专业……

很凑巧,我们在这一期节目播出前,约采了该节目总制片人、总导演吴彤,她对演员演技不佳、剧本逻辑bug、导师选择主观、剪辑博眼球等话题一一作出了回应。

所以,关于《演员的诞生》你好奇的那些话题,这篇独家专访里,都有。耐心看完的你,有被说服吗?

关于导师

涉及话题:为什么选这三位导师?三位导师的人设和台上的选择是否有提前安排?

新京报:为什么选择章子怡、宋丹丹、刘烨做导师?

吴彤:选择章子怡是因为她非常有名望,而且章子怡在工作上非常拼命。为了录节目,她可以十几个小时不睡觉。有一次我们给她做机器人的造型,她就带着面具,化了八个半小时妆,没有任何抱怨。宋丹丹老师是小品、话剧演员,她有很深的群众基础,她懂观众要什么。刘烨很可爱,知道怎样去调节气氛。这个舞台上需要一个能给大家带来欢笑的人。如果三位导师都板着脸,就太严肃了。

在下期预告里,看到了这个机器人造型

新京报:章子怡对选手严格,刘烨则对任何选手都点赞,这是节目组安排好的人设?

吴彤:我们没有人设。这三位老师都德高望重,性格也非常强,他们不可能被节目组掌控。比如我让丹丹姐说什么样的话,选择什么人,这根本不可能。只是一开始,部分导师还有点儿拘谨,不太敢直言。但后来他们发现,观众还是想听实话的,好就好,不好就不好。导师必须代表着专业立场。所以后来所有导师都敢说专业观点了,这是我没想到的。

新京报:第一期节目中,章子怡和刘烨因郑爽的演技产生“争执”,这是安排的吗?导师的即兴表演有剧本吗?

吴彤:导师上台的即兴表演是没安排的。但两位导师为郑爽“生气”这个事,栏目组提前和导师沟通过。我们曾经提示,希望他们在做评点的时候不要光说,也可以自己演来示范,但仅此而已。而章子怡和刘烨他们知道应该示范什么,当时他们也是看到演员演“吵架”的戏演不好,随之就示范了吵架。但如何示范,节目组没有策划,是导师们即兴的。

第一期,章子怡和刘烨“吵架”

新京报:关于胡军“爆灯”曾舜晞、导师选择欧阳娜娜,会有安排吗?导师做的决定里,会让你们意外吗?

吴彤:那是胡军自己的意愿,我们只是完全尊重,他觉得爆谁就爆谁。爆曾瞬希,不仅曾瞬希自己意想不到,我们也没想到。胡军老师或许是感觉到他的成长空间,有灵性、悟性,不像其他演员已经有了多年的表演经验。导师有自己的选人标准,我们从不会给他们规划一定要选谁。

说实话,导师选欧阳娜娜我并不意外,而且没什么悬念,因为导师选她的时候也没有犹豫。其实现场的很多情况,由于时长的原因,我们并没有剪辑到正片中,所以观众看到的和现场不完全一样。我认为导师选择欧阳娜娜,可能因为她更具成长性。

在节目播出后,欧阳娜娜的表情包风靡网络

关于选手

涉及话题:竞争演员台上的表现和胜负是否有提前安排?选手之间怎么搭配?会否根据最后要呈现的剧本而选择让哪位演员留下?

新京报:郑爽的“笑场”,演员在台上台下的矛盾冲突,是刻意安排的吗?

吴彤:我们不可能安排演员有怎样的表现。比如郑爽笑场,其他演员在场上一些真性情的表现,都是我们完全没预料到的。而在台下排练的时候,我们也只会设定,比如一个剧有三个女性角色,她们自己挑。这样,她们自然而然就会产生“戏”,因为她们需要证明自己,并说服对方。但他们具体做什么、如何表现、是不是不愉快,这我们就没法设定了。这其实不算是剧本,而是综艺中一种真人秀的引导,通过环境和规则设定,触发一些情节。

↑ 杨玏pk赢了之后,在影视化里重现《我爱我家》

新京报:是否事先就决定了哪位演员获胜?例如杨玏对王亮,是否为了引发后续《我爱我家》的桥段,杨玏必须获胜?

吴彤:没有任何一次晋级是我们提前安排的,杨玏也已经发微博解释了这个事。当时我们提前预设了两条线,因为杨玏是杨立新老师的儿子,王亮是赵本山徒弟王小利的儿子,所以杨玏的线是《我爱我家》,王亮的线是《白云黑土》。

如果王亮赢了,我们就演《白云黑土》,王亮扮赵本山,宋丹丹扮白云。所以我们之前给杨玏的压力非常大,我们对他说,如果你输了,《我爱我家》的演员就白来了。但其实我们也早就设计好了,如果王亮赢了,他和宋丹丹挑战完“白云黑土”,我们照样可以借回忆的由头引入《我爱我家》。

新京报:很多为导师选择的剧本,很明显是事先为男演员准备的角色,那女演员是不是一开始就注定被淘汰?

吴彤:我们会提前安排好几种剧本。比如周云鹏和车晓,我们不确定是谁能够晋级挑战章子怡,因此我们就干脆搭了一个病房,给了一个空白剧本,可以即兴创作。又比如刘烨与郑昊和欧阳娜娜这组,如果是郑昊晋级了,剧本就是傻父亲和儿子,欧阳娜娜晋级了,剧本就是傻父亲和女儿。

所以如果挑战者是异性别的,我们每次都要准备2-3个不同角色的剧本。但像之前的《末代皇后》,获胜者跟陶虹演爱人,没想到彭昱畅会赢,鉴于彭昱畅是小孩,所以我们赶紧临时修改了剧本。

颇受好评的《末代皇后》,上周,我们还采访了陶虹,可戳这里查看

新京报:选手是如何选择和搭配的?

吴彤:如果都是老戏骨对决,这节目就没意思了,所以我们按照年龄段挑的。70、80后选一拨人,比如刘敏涛、凌潇肃;90后的年轻演员选一拨人,例如郑爽、欧阳娜娜。刚开始我们确实有些安排错误,比如让郑昊和欧阳娜娜比拼,两个人不是一个戏龄,其实是没办法比的,所以观众会有争议。如果安排其他90后和欧阳娜娜比,可能会舒服一些。车晓和周云鹏也是一样,根本不是同一个戏剧类别的。所以我们后来还是按戏龄来搭配,比如凌潇肃和蓝盈莹都是十年戏龄左右。

新京报:很多演员上完节目,被观众群嘲演技不好,是否预料到了这种情况?

吴彤:我们完全没想到,因为我根本没想过这个节目会火。其实我们也挺难过的,比如黄圣依、曾舜晞他们那些戏,如果我们的本子写得更好,是不是会少让他们遭受一些指责?但我也很感谢他们。很多人在别的节目里报价很高,但来我们这个节目都没什么费用,只要报名来的,都已经做好心理准备了。即便事后被指责,但他们也很勇敢地出面回应,而且依旧认为节目让他们有了成长。

很多经纪人都跟我说,艺人真的需要这样的磨炼,哪怕他们被骂了,起码能让他们看到问题。因为有的时候,剧组为了赶时间,演员即便意识到演得不好,导演也让他过了,根本不会说你演的哪儿不好。我们的舞台能指出他们的问题,这对他们来讲很难得。

最新期里,张雪迎、侯明昊都是新人

在舞台上表现不错的彭昱畅

马可、毛晓彤、曾舜晞、谭松韵也来过这个舞台

关于剪辑

涉及话题:舞台剧展现影视剧是否合理?剪辑过于搏噱头?

新京报:从第一期章子怡与刘烨争执,到王俊凯与章子怡争执,节目在剪辑上似乎过于搏噱头?

吴彤:我认为观众有些跟风苛责了。从头到现在(因采访时间的原因,这里的现在指第1-6期),我们只有一处是大家所谓的乱剪辑,就是王俊凯和章子怡的那个互动。其他部分我们都是按照真实发生的情况剪的。我们并没有把批评或表扬A的剪到B上,王俊凯的我们也只是按照综艺的常规剪辑模式做的。例如电视剧在预告里也会播出主角打巴掌、说狠话这类戏。而且我觉得所有观众都能看出来那个是剪辑噱头,我们没有刻意表示他和章子怡有冲突。

王俊凯之前参加节目,现场和章子怡即兴表演了一段争吵的戏码。这段戏码在播出之前被单独剪辑出来并公布,网友质疑是故意剪辑搏噱头。

新京报:正片没有播出黄璐和刘芸的排练情况,关于为什么评审评论演员是“戏霸”,观众一头雾水,是否剪掉了很多内容?

吴彤:是的,由于时长的原因,很多东西没有剪出来,因为排练五小时,我们也只能留下几分钟,那这五个小时之间发生的事情,观众不可能全部感受到。五个小时里,演员的状态也不可能都非常好。

但这些内容,评审团和导师都是看过的,所以他们有时候的选择会让观众不理解。其实在现场,导师也曾经有一些话是非常严苛的,但后期我们也剪掉了,因为在制作的角度,我们需要保护每一个艺人。

新京报:舞台上的表演其实是舞台剧,舞台剧和影视剧不一样。例如辛芷蕾和舒畅那一期,宋丹丹也说在电视上看的时候才发现辛芷蕾表现得很好。用舞台剧展现影视剧,是否有些不合理?

之前有一期,舒畅和辛芷蕾对戏,获胜的舒畅。在节目播出后,宋丹丹微博给辛芷蕾道歉

吴彤:我们对演员有两种考验,一是影视剧表演的考验,二是舞台剧的考验。前者,需要满足电视机前观众的观感,因为镜头会有特写,所以演员的每个表情必须到位。后者,又要满足现场的观感,每一句台词都要让观众听到,每一个动作都要让导师看到。

但舞台与播出之间的切换矛盾我们确实很难解决,这也是其他小品综艺都存在的问题。电视机是2D的,现场是4D的。如果我非要在舞台上表演影视剧那种,那需要好多机位,逐个镜头逐个角度地拍,这不现实。辛芷蕾那一期就是,她的近景镜头很好,但导师在现场很难注意到,而从舞台的剧情反转演技上看,舒畅就更有优势。我们能够做的是,在第二季为导师设置监视器,让导师同步看到演员的镜头特写。这一季我们也已经把导师的座位往前调了,导师现在能看到演员的表情了,这就跟电视观众的观感一致了。

关于剧本

涉及话题:如何挑选改编剧本?是否存在剧本不够好的情况?

新京报:中国影视作品这么多,是如何为挑战者和导师选择剧本的?

吴彤:这些剧必须是观众熟知的戏。比如《末代皇后》,大家知道这个故事的背景。如果是大家完全不知道的戏,或者纯原创剧本,想要内容成熟到让演员展现演技,难度太大。

黄圣依、于明加、柴碧云演的片段,就被宋丹丹说剧本有很大问题,演不出来

新京报:很多专业编剧表示,呈现出的剧本有很多漏洞,只注重戏剧冲突,不注重人物和剧本逻辑,演员表现不好,有很大一部分原因是剧本不好?

吴彤:剧本确实非常难改,我们都是节目组和几个年轻编剧一起改的。因为节目里只能呈现5-10分钟的戏,要想在短时间内展现演员演技,同时又抓住电视观众的节奏,剧本一定要有很多戏剧冲突。比如余少群和翟天临的《绣春刀》就有很多反转,大家就觉得很震撼。但《我和春天有个约会》大家就觉得看不进去,这确实是情节和台词合理性不足的问题。说实话,每周要出这么多剧本,我们很难保证每个本子都是精品,所以这个确实是需要我们改善的。

关于十位评审

涉及话题:十位评审不够专业?没有资格点评?

这个评委的言论曾在网上引起剧烈讨论

新京报:台下十位评审关于“二人转”“戏霸”等的评论引发了颇多争议,很多观众认为他们没资格评论专业演员。为什么会邀请非表演专业的评审老师?

吴彤:如果是聊专业,几位导师已经非常有话语权了。那我再请中戏、北电的教授,大家全场不过都是在聊演员的呼吸、表情、台词,难免重复性太高。

而制片人、出品人代表的是市场,他们平时最常做的事就是选演员。但他们平时也很难看到好的表演,很多好演员都没被挖掘。所以我们首先希望好演员可以在节目中得到他们的邀约,比如杨玏和王亮,表演完直接有剧本邀约了,那后期还有很多,例如一部大戏的男主角,就是在我们的节目里诞生了。第二,我希望节目能从不同的角度去讨论表演。演员不止需要有演技还需要有市场。大家能在节目里探讨不同的市场观念也很好。

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