去年她是小三,今年她是影后!事实:小三扶正啦!

2017柏林电影节,韩国演员金敏喜拿下影后。

靠的是洪尚秀导演的《独自在夜晚的海边》。

这给道德洁癖患者出了一个难题,该赞美她,还是继续唾弃她?

去年,她插足导演婚姻,拆散一个家庭,把泡菜国闹得沸沸扬扬的。在我们这遥远的东方啊,总是以德看人,不分私德和公德,你私德有问题,就得接受舆论惩罚。

群众的唾沫、夭折的戏约、中断的代言,是金敏喜与洪尚秀「不伦恋」的代价。道德卫士看到这些,自然大快人心,瞬时觉得天地有正气。而另外一些事儿,则一定让他们特别不爽。

小三事件曝光后,金敏喜的奖项运气却出奇得好。

2016年韩国青龙奖的影后是她,凭借的作品是那部大尺度之作《小姐》。

青龙奖不介意私德,柏林更不关心私德。王全安当评委,金敏喜又拿影后。

接下来,洪尚秀的《克莱尔的相机》很有可能在5月去戛纳,金敏喜也有参演。

如果这片入围戛纳主竞赛单元,那金敏喜在短短一年内,就是连续三次有作品入围三大节,很牛逼的纪录。

按这节奏,她大有成为下一个全度妍的趋势。脸不是大众情人型,但很有特色。

“金敏喜的眼中有种雾气,媚得入骨。”

有人则说:”该庆幸金敏喜、黑木华、安藤樱没有生在中国,以目前表演系选拔人才机制,可能连初试都过不了。”

现实不能假设。

而我觉得有意思的是,如果金敏喜没有获奖呢?如果她在人们的唾弃声中,一路衰下去,直至无戏可演,她和洪尚秀也激情淡去,分了手,这样的话,那些厌恶金敏喜、厌恶所有像她一样的人,是不是特别开心?

在很多人、很多地方那里,道德被捧得很高,高到私德和公德界限模糊。奇怪的是,这些人和这些地方,又往往非常信奉成功学。像金敏喜,只有用成功,来堵住人们的一部分嘴。

据说《独自在夜晚的海边》一片,有与现实重叠的部分。一个女演员,一个男导演,还是出轨男导演。

这很有意思。

洪尚秀的电影,永远是讲男女那点事儿。男的有点猥琐、有点躁动、有点虚伪,女的呢,有点犹疑又欲迎还拒。在海边,在酒馆,在路上,在电影院,在咖啡馆,每个地儿都可能成为一桩桃色事件的起点。

他在讽刺他们?是的。他们的爱,那么轻佻,那么随便,那么快捷。男的总是将”我爱你”搁在嘴边,随时就会说出口。女主在半信半疑中,接受着男主的赞美。

而这一切,又如此真实,如此生动,如此生机勃勃,甚至,有时还有点儿诗意。所以,他又是在赞美他们,赞美这轻佻的爱。

《夏夏夏》

《我们善熙》

沿着法国导演侯麦的男女之路,以伍迪·艾伦的拍片节奏,洪尚秀用一部又一部的电影,不厌其烦地重复着同一主题。在不断重复与不断变奏中,真相自然而然地复出水面:爱与激情,本就如此–应该去掉形容词”轻佻”。

觉得轻佻,那是因为我们往往不自觉地在以道德眼光、以理想爱情来审视这一切。

《这时对那时错》

到他与金敏喜好上,简直就是在他讲了N个男女故事后,他自己成了自己电影的主角。这事儿像道证据,证明了他的电影。他竟也不回避,与金敏喜继续拍着他的男女故事,甚至拍了自己的一些故事。

金敏喜以前的前任有李政宰、李秀赫、赵寅成,嗯,个个都是男神。

洪尚秀比她大22岁,这段恋情会持久多久呢?终将会分手?

这不重要。

重要的是现在,她在台上对他表白,她穿着他的西装,挽起一只袖子,他们深情对望着。

你不能说,这不是美好的爱情。爱是残酷的,成全一方,却也残酷地伤害了此刻身处爱情之外的人。

只有洪尚秀的前妻,在没有原谅与和解之前,可以永远义正言辞地谴责他和金敏喜。我们这些旁观者,犯不着唾弃金敏喜。

不管以后怎样,这一刻也是美好的,不是以成功学的标准来看,而是以爱的标准。

艺术史,就是一部不道德的历史,布满了出轨与劈腿。接受这点,也就是接受人性真实的一部分。

恭喜金敏喜,也恭喜洪尚秀–奖项也是对他作品的肯定。

这意味着,以后可以看到更多他们的作品–对于头条君,这才是最重要的

标签:影后

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