《我不是潘金莲》众口味:冯小刚这回讽刺的是“人心”

冯小刚导演的新作《我不是潘金莲》宣传时打着“讽刺官场”的口号,但我整部片子看下来,也没有看见对于官场真正有价值的“讽刺”,不过,通过片中的28位男人们,我倒是看到了一个大写的“人心”。

“外圆内方”是中国人的做事哲学,说的是在表面和待人接物上要和气圆润,但内心深处要有自己的坚持和底线。我不知道冯小刚是不是从这句话中得到启发,但《我不是潘金莲》中的这些芸芸众生们,倒颇是懂得这句话的道理。在跟李雪莲的打交道过程中,表面上是一回事,内心里面都藏着“小九九”,都有自己的私心。这里的“方”,就变成了“私心”。

讽刺的力量来自于哪里?其实拿还在公映的《驴得水》来比较就明白了。后者是一把锋利的剑,对着一个偏僻小学拿教育经费“吃空饷”的事件,来反映民国时期从上到下官僚制度的腐败。这里面,有毁灭,有投降,有死亡,这样触目惊心的讽刺才会带来震撼人心的力量。

相比之下,《我不是潘金莲》的故事发生在当代,虽然影片没有明确表明哪一年,但是片中提及了微博微信,说明故事发生在不久前。这样的时代背景,注定了这部电影不可能运用强烈的讽刺手法。而事实上,片中李雪莲和各级负责人之间的矛盾依然局限在“人民内部矛盾”。从法院院长、县长、市长,影片也只是触及了他们的工作态度问题。但,影片中李雪莲的问题真正能够解决好吗?

先说第一个“假离婚”,李雪莲开始上告的理由是自己和丈夫为了分房子,故意假结婚,结果法院同意后,丈夫跟小三结婚了。从法律层面来说,很难鉴定李雪莲的这种行为是不是“假离婚”,既然难鉴定,那么李雪莲的上述和控告法院院长“受贿”就成了一种胡搅蛮缠的行为,影片故意越过了法理层面的讨论,迅速往官场的“众生态”上面靠,这其实是一种取巧。

李雪莲被丈夫一生气骂是“潘金莲”后,她再度上告,按理说,这样的问题法院解决起来也并不是很难,但影片也越过了这一个具体的案例,直接往“去京城上访”靠。这其实也是一种取巧。

这说明什么?说明《我不是潘金莲》这部电影在故事的结构上还是出现了问题。它不像《驴得水》的故事结构那么严谨,环环相扣。冯小刚导演的电影从来都不缺少好看,片中随便一场戏拿出来,都让人看得会心一笑,很有嚼头,但《我不是潘金莲》整部电影看下来,反而让人有点不知所云。

影片结尾的两场戏,都非常有看点,一场是果园的老板阻止李雪莲上吊;一场是李雪莲偶遇被撤职的县长。前一场强调了人的社会性,在一个社会生态系统中,有时连自杀都不再是个人的单纯行为;后者李雪莲说出了隐藏在内心的巨大秘密,这个秘密足以摧毁了前面苦心营造起来的荒诞气氛,看似弱者的李雪莲,化身为复仇者,让人震惊。

有人说,李雪莲在片中是一个“刁民”,在某种程度上是成立的。她看问题,从来都是从自己的角度出发,她可以坦然地去给法官送礼,也可以在事情没有办妥后去告法官;她一次次去京城上告,让当地政府的官员们从看似的强者,变成了事实上的弱者。跟《秋菊打官司》中的秋菊不同,李雪莲的身上少了秋菊的温情。

《我不是潘金莲》这部电影重点其实是社会生态中的人,在一个复杂的社会生态中,每个人都有自己的想法和秘密,有些秘密可以说,有些秘密只能藏在心里。这些“各怀心事”的芸芸众生聚在了一起,就组成了一个社会的洪流。《我不是潘金莲》中的李雪莲,其实就是社会上的一个个个体。(王金跃)

看得最舒服的一部电影

在《我不是潘金莲》里,冯小刚这次“很任性地玩了一次”,不仅使用圆形画幅,让“花瓶”范冰冰挑起女主角大梁,还在片中尺度较大地讽刺官场。

但是,冯导的“任性”得到了观众的肯定。挑剔的专业影评人中创下了无差评、无中评的“纯好评”记录——该片是“今年进影院看得最舒服的一部电影”“大师之作”“国产电影年度喜剧最佳”“冯小刚最好的电影,没有之一”。

《我不是潘金莲》以后的票房走势结果怎么样不知道,但该片的开局堪称完美。其原因就是,一是精心打造之作,导演是大腕,编剧是大腕,主演是大腕,配演也多是大腕,演技多无可挑剔;使用圆形画幅与方形画幅交叉,且圆形画幅多于方形画幅,象征着现实与公平公正还有很长一段距离。

二是讽刺性也是国内影片中的佼佼者。村妇李雪莲经历了一场荒唐的离婚案后,为了证明之前的离婚是假的,更要证明自己不是潘金莲,李雪莲走上了长达二十年的告状路。从镇里告到县里、市里,甚至申冤到北京的全国人民代表大会,尽管没能证明自己不是潘金莲,李雪莲却把法院庭长、院长、县长乃至市长一举拖下马。

像现在的打老虎拍苍蝇,让人拍手称快。这样大尺度抨击官僚主义的电影,国内少见,很接地气。好电影多有一个受观众喜欢的主题。娱乐电影也可能有高票房,但在我看来,其生命力绝对无法超越主题电影。而且,我相信喜欢主题电影比纯娱乐电影更受观众欢迎。

《我不是潘金莲》在国际上先后斩获多伦多电影节国际影评人协会最佳影片奖,圣塞巴斯蒂安国际电影节最佳影片“金贝壳奖”和最佳女主角“银贝壳奖”,这是技术上的胜利,更是思想上的胜利,因为我相信喜欢“空心电影”的观众绝对是少数。

艺术只能是为主题服务的。近年来国内也出现了不少“空心电影”,尽管也不乏高票房者,但肯定是有接地气主题电影更受欢迎。(冀北仁)

用心演绎好评自然来

《我不是潘金莲》是冯小刚三年磨一剑新近推出的电影,根据刘震云小说改编,以“让人在笑声中流泪”的独特表达方式,讲述了一个叫李雪莲的农村妇女为自证清白,坚持20余年用法律维权的故事,曲折、辛酸的上访之路,折射出现实社会的诸多无奈。

李雪莲本是一个善良的村妇,只是经历了一场荒唐的假戏真做式的离婚案,并且被前夫指认为是“潘金莲”后,这位生性柔软的女子,内心一下变得强大起来。为了洗刷蒙在头上的不白之冤,她把官司从镇里一直打到省里,甚至还不辞劳苦一路奔波到首都告起了御状。尽管在此期间,她饱受冷眼和刁难,但她始终没有放弃“讨一个说法”的顽强信念。

经过她的不懈努力,法院终于以无可辩驳的事实,洗清了她身上的冤屈,也让一些在此案件中相互推诿扯皮的官员受到了应有的惩处。说实话,这样的故事,演绎不好,极易变为一部沉重的道德伦理片,从头至尾让人颇感窒息。或者演变成《秋菊打官司》式的民告官纪实片,这又难免让人在唏嘘之余,心头变得分外压抑。

但冯小刚毕竟是经验老到而又创意十足的资深大导,为增加影片的吸引力,同时,通过影片去触动沉重的社会现实,以期引起社会各界的警示和共鸣,他可谓煞费苦心。为了着意去除从头至尾就潜藏于影片中的阴郁调,他十分注重画面的澄澈、唯美。为此,他特意选择在黄山、河北承德、北京、江西婺源等名胜景区进行拍摄。并且力排众议,首次采用圆形画幅、方形画幅、长形画幅交相更替的摄录方式,张弛有度地展现着人物命运的起伏,推动着故事情节的纵深发展。

而为了兑现自己“让观众在笑声中盈泪”的承诺,他一方面斟字酌句精心设计台词,另一方面则力求以荒诞不经的情节编排,让人在忍俊不禁中摒泪深思。 为达到这样的效果,冯导甚至对影片的主影范冰冰做出了“三个月闭关拍戏不得请假”的苛刻要求。范冰冰也知难而上,自我加压,为演好“潘金莲”这个村妇,她甚至对剧组提供的村妇造型的旧式服装也“百般挑剔”,主动提出下乡去找真正的村民收集十几年前的旧衣服。

这样的努力,最终没有白费,从影片所取得的效果看,导演的严苛,主演的精益,无疑让故事的演绎增添了朴实无华的魅力,自然也让影片中所传递出的艰辛和无助,更贴近于现实,也更戳中观众的泪点。(刘昌宇)

冯刘合作渐入佳境

“四大导演”张艺谋、陈凯歌、冯小刚和姜文,在商业电影方面,冯小刚自然最为成功,但在艺术成就方面,冯小刚不及其他三位。

还好,冯小刚“遇见”了刘震云。在《我不是潘金莲》之前,冯小刚已经和刘震云合作了三次,1995年《一地鸡毛》、2003年《手机》以及2012年的《一九四二》,三部作品都是由刘震云原著改编。《一地鸡毛》反映的是中国普通家庭的平凡生活,《手机》以娱乐化的形式隐喻了社会现实,《一九四二》则回顾民族之苦难,冯小刚和刘震云的合作渐入佳境。等到《我不是潘金莲》,终于艳冠群芳,让冯小刚在艺术领域可以和其他三位导演一决高下了。

《一句顶一万句》和《我不是潘金莲》是刘震云最近十年仅有的两部新长篇,也是他迄今为止最大气、最成熟的作品。在小说《我不是潘金莲》里,刘震云以如椽大笔描绘世情世相,颇为幽默的笔调却能让人哭出声来,而经冯小刚的翻天妙手,使刘氏幽默和冯氏幽默结合后,产生的能量便是一颗小宇宙爆发。

说《我不是潘金莲》是当代版《官场现形记》毫不为过,它将基层官员的不作为和胡作非为刻画得淋漓尽致。因此,冯小刚说《我不是潘金莲》的主角不是范冰冰饰演的李雪莲,倒是里面的二十八个男性角色。本该顶天立地的男人们,没有一个敢于担当,他们畏首畏尾,蝇营狗苟,小肚鸡肠,明修栈道,暗度陈仓,以邻为壑,大事化小,小事化了,机关算尽,就是不男人,让一桩其实很简单的告状案,就这样持续了二十年。

李雪莲的前夫说李雪莲是潘金莲,她觉得自己是窦娥,大家说她是小白菜,而和她打过交道的官员们说她是修炼成精的白娘子,李雪莲是怎样从潘金莲到窦娥,之后走上小白菜的道路,进而修炼成白娘子的?恐怕谁人都逃脱不了干系,哪怕你是看热闹的“吃瓜群众”。

《我不是潘金莲》是冯小刚迄今为止最好的电影,没有之一,也是今年最好的国产电影,没有之一。58岁的冯小刚渐入佳境,对于他来说,在余下的电影生涯,多几部《我不是潘金莲》,少几部《私人订制》,便是给喜欢他的观众最大的宽慰。(黑王辉)

来源:www.takefoto.cn

标签:我不是潘金莲 冯小刚

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